第208章 九叔不打僵尸，打丧尸！ (第2/2页)
自己人嘛！
然后还要额外增加一个美国角色。
想要拉好莱坞进来，就得有美国的角色。
鹿劲坤设计了一对美国夫妇，丈夫是驻日美军，妻子是美国游客，一样的也是暑假来日本和丈夫团聚。
丈夫是军人身份，有军事素养，可以在关键时刻发挥作用。
但这种设定也可能引起一些日本观众的反感，毕竟日本人对“驻日美军”的感情很复杂。
所以这个人物要设计得复杂一些，不能是单纯的“美国英雄”。
可以找个好莱坞硬汉角色，最好是在欧美小有名气那种。
妻子可以是教师或者医生，有专业背景，能在危机中提供帮助。
这个西方的女性的妻子角色，鹿劲坤想到了和自己有过露水情缘的莫妮卡贝鲁奇。
然后说高中生棒球队的角色，原版是一对高中生情侣，男孩是棒球队员。
鹿劲坤想把这个机会给柏原崇，他刚演完《情书》，现在在日本年轻观众中人气很高。
而且他本身就是少年气的长相，演高中生毫无压力。
女孩可以找一个日本的新人女演员，要清纯甜美，和柏原崇有CP感。
比如……内田有纪？或者南野阳子？反正只要是新之助严选的美少女都可以。
少女感的日本演员，能选的很多。甚至实在不行，宫泽理惠都可以安排上。
其他角色：列车上的其他乘客，老人、小孩、上班族、学生……这些都要有日本特色，直接找日本本土演员，然后适当混入一些华人角色，欧美龙套做到三方均衡。
还有一个重要角色：反派。
原版那个客运公司的金常务，为了自保不择手段，最后变异成了丧尸。
这个角色的“人性阴暗面”是影片的重要看点，找个日本的老戏骨来演就行，比如……北野武？
人物初步设计好了，接下来是故事核心。
《釜山行》之所以能在众多丧尸片中脱颖而出，不只是因为丧尸追车的刺激，更因为它对人性的刻画，生死关头，有人自私，有人牺牲，有人勇敢，有人懦弱。
这些，鹿劲坤要保留，而且还要放大。
在他的剧本里，那对老年姐妹，姐姐是传统的日本家庭主妇，一辈子为家庭付出，妹妹则是个独身主义的女白领。
当丧尸危机爆发时，姐姐选择为孙子孙女牺牲自己，妹妹则愤怒于周围人的冷漠，主动打开了车厢的门，放丧尸进来，和所有人同归于尽。
那个棒球男孩和女孩，男孩一开始不敢对变成丧尸的队友下手，后来为了保护女孩才勇敢起来。
女孩则一直很坚强，在关键时刻鼓励男孩。
壮汉大叔杉崎浩一，看似粗鲁，实际上很爱妻子。为了妻子和肚子里的孩子，他可以挡住整个车厢的丧尸。
反派乘务长，为了活下去，不惜把别人推出去当挡箭牌，隐瞒信息，甚至抢别人的逃生机会。
男主角林正英，一开始只是一个危机面前的普通人，自私是天性，只想保护自己的女儿。
但在这个过程中，他慢慢被其他人感染，最终为了救人而牺牲。
鹿劲坤一边写，一边仿佛能看到这些画面在脑海里播放。
比起浣熊市地下研究所的开局，这种带着人性剧情的剧本更适合作为系列电影的第一部来打响第一炮。
剧本的第一稿大纲写完，已经是凌晨三点。
鹿劲坤伸了个懒腰，看着桌上那叠写满字的纸，心里涌起一股创作完成的满足感。
但很快，下一个问题就来了。
导演找谁？
这片子的导演，必须是个高手，要能把握恐怖片的节奏，要能拍好动作戏，还要能处理好文戏，尤其是那种复杂的人性戏。
而且，这片子涉及到多方合作，导演还要有跨国合作的经验，要能协调不同文化背景的演员和团队。
香港这边，徐老怪和杜奇峰都是最佳人性，除了拍出大场面，还能兼顾人性的细腻。
还有一个重点，拉来一个好莱坞的导演。
如果想把北美市场做好，就必须让好莱坞那边有“参与感”。找一个有分量的好莱坞导演来联合执导，能保证电影在欧美市场的接受度。
这个导演的身份必须是个有潜力的新人，说白了就是来打下手，混资历，兼顾北美市场的，还不能喧宾夺主抢电影的指导权。
比如就像房世龙在美国的《尖峰时刻1》，正因为导演是个新人，还是房世龙的粉丝。房世龙的团队接手了动作戏份，这才才搞出了爆款，而不是拍出一部东西方不讨好的四不像。
又或者……大胆一点，直接来个一片两吃？
亚洲的以林振英为主角，北美欧洲的以美国大兵角色为主角，最后剪辑出两个版本，一个针对亚洲市场，一个针对欧美市场，来个两头吃也不是不可以。
毕竟上海滩赌圣就是这么干的，女主角有两个版本，一个是巩莉版本，一个方季惟版本。