第208章 九叔不打僵尸，打丧尸！ (第1/2页)
东京一家五星级酒店的套房里，宫泽理惠已经熟睡，鹿劲坤坐在靠窗的书桌前，面前摊着几页白纸。
窗外是东京繁华的夜景，远处东京塔的灯光在夜空中闪烁，像一颗红色的宝石。
房间里很安静，只有他手里那支万宝龙钢笔划过纸张时发出的沙沙声。
他已经保持这个姿势快两个小时了。
他正在写《生化危机》电影版第一部剧本。
这是一个巨大的商机，也是一个巨大的挑战，开头必须做到精益求精，一炮打响，为后续的续集IP做好铺垫。
普通观众要看故事，影评人要看艺术性，投资人要看商业回报。
更麻烦的是，他现在得平衡好几方的关系。
东宝的日本市场，好莱坞的北美市场，他自己还要保证香港和亚洲其他华人圈市场的接受度。
一开始，他的思路很简单，直接抄《生化危机》游戏里浣熊市地下研究所那一版。
毕竟那个电影是丧尸大片的打响世界市场的第一部电影。
秘密的生物制药公司“保护伞”在地下设立研究所，研究“T病毒”。病毒泄漏，研究者变成丧尸，一支特种部队进去调查，然后发现所有真相。
按照脑海中的记忆，剧本写了几页，他突然停笔。
不对。
如果这样写，日本市场和亚洲华人市场怎么办？
故事背景放在“浣熊市”，这明显是个美国城市，一个虚构的西方城市，虽然然可以艺术加工，但观众一看就知道这不是发生在亚洲的故事。
想要亚洲的票房市场开发到最大，你就不能把所有故事都放在西方，然后把电影拿到亚洲去卖。
这不合适。
鹿劲坤把写了几页的剧本撕了，揉成一团，扔进了垃圾桶。
点了一根烟，他走到窗前，看着外面的夜景。
烟雾在玻璃上弥漫开来。
鹿劲坤脑子里闪过很多画面，《生化危机1》的游戏开场CG，丧尸从地下蜂拥而出的场景。《活死人黎明》里商场困守的绝望感。《惊变28天》里空荡的伦敦街道……
然后突然，一个念头跳了出来。
釜山行，那个韩国的丧尸电影，让丧尸危机发生在一辆高速行驶的列车上。
这个想法很妙。
列车是个封闭空间，逃无可逃，避无可避。
乘客来自天南地北，不同身份，不同背景，在灾难面前会展现出人性的复杂面。
而且列车有固定路线，从A点到B点，天然具有“旅程”的叙事感。
如果把故事放在一列从大阪开往东京的新干线上呢？
鹿劲坤眼睛亮了。
对，就是这样。
新干线是日本的标志，东京是日本的政治、经济、文化中心。
大阪到东京的路线，是日本最繁忙的交通动脉之一。
把丧尸危机放在这条线路上，日本观众会有强烈的“代入感”，“这不是发生在美国的故事，这是发生在亚洲这边的故事。”
而且，既然是去东京，东京站作为终点站，可以作为最终目标，也可以作为更大的危机的开始，比如，病毒感染已经扩散到了东京。
“好，”鹿劲坤掐灭烟头，坐回书桌前，“就是它了。”
故事背景和框架定下来后，接下来是人物设定。
原版《釜山行》的人物很经典，男主角徐硕宇（自私的基金经理），马东锡饰演的尹尚华（壮汉大叔），他的怀孕妻子盛京，两个高中生情侣，反派客运公司的金常务，还有列车长、乘务员等。
这些人都要“本地化”，还得照顾到各方市场。
鹿劲坤拿起笔，开始列名单。
男主角： 原本是个自私的基金经理。但鹿劲坤想搞点“噱头”，兼顾香港和华人市场。
他想到了林正英。
虽然不是传统意义上合适的人选，但很有意思。
林正英是香港“僵尸道长”，在亚洲都有名气。
如果让他演一个在日本发展的底层华人，比如在日本某个中华料理店当厨师的香港人，这个设定本身就很有戏剧性。
而且“九叔打丧尸”，光是这个标题就能吸引一大波华人观众。
再加一个角色，男主角的女儿。
她因为是暑假假期，从香港来日本找父亲团聚，这样就有了“父亲保护女儿”的情感线，这是《釜山行》最打动人的地方之一。
壮汉角色：原版马东锡的角色，是那种看起来凶悍实际上很善良的大叔。
鹿劲坤想到了杉崎浩一。
这位日本演员长得高大威猛，身高接近两米，够高够壮，曾在《城市猎人》里演过“海坊主”这个角色，给人留下深刻印象。
让他来演这个壮汉，气质上没问题，关键片酬还便宜，日本市场必须有个日本演员。
给他配一个怀孕的妻子，妻子这个角色……鹿劲坤想了想，决定给三原夕香，毕竟是
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